先在攝影棚錄動作再給黃耀先老師後制......
- May 13 Tue 2008 00:28
結合3D動畫......
- May 12 Mon 2008 23:23
- 淺談數位相機IR (Infrared) 攝影
淺談數位相機IR (Infrared) 攝影
紅外線攝影原理
.數位相機用的 CCD或 CMOS感光元件，本身就可感應到紅外線(波長範圍大於 700nm 低於1200nm 大約正是 CCD可感應的近紅外光)，廠家為增加可見光純度(波長範圍大約是 400nm - 700nm)，會在前面加裝一片(IR cutfilter)紅外線截止片。
紅外線截止片(IR cutfilter)將紅外光反射，維持可見光穿透，以真空光學多層鍍膜來達到濾波的功能,在可見光高穿透的同時,高反射紅外線,可修正CMOS及CCD的色偏現象,減少紅外線的干擾
(一)改機+鏡頭前加(B+W093濾鏡)：拆除紅外線截止片 (IR cut filter)在鏡頭前加裝紅外線濾鏡。
1、B+W 092 (SCHOTTRG695)
深紅色的鏡片是專供紅外線黑白軟片用的濾色片，
可將波長650nm以下的光線濾除掉。
2、B+W 093 (SCHOTTRG830)
接近黑色的鏡片可將可見光完全濾除掉。
(二)改機+CCD前加(B+W093濾鏡)：
拆除紅外線截止片 (IR cut filter)
CCD前加B+W093濾鏡
很專業的網站大家參考：http://www.lifepixel.com/IR.htm
實際拍攝 (後期有調過色)
紅外線攝影原理
.數位相機用的 CCD或 CMOS感光元件，本身就可感應到紅外線(波長範圍大於 700nm 低於1200nm 大約正是 CCD可感應的近紅外光)，廠家為增加可見光純度(波長範圍大約是 400nm - 700nm)，會在前面加裝一片(IR cutfilter)紅外線截止片。
紅外線截止片(IR cutfilter)將紅外光反射，維持可見光穿透，以真空光學多層鍍膜來達到濾波的功能,在可見光高穿透的同時,高反射紅外線,可修正CMOS及CCD的色偏現象,減少紅外線的干擾
(一)改機+鏡頭前加(B+W093濾鏡)：拆除紅外線截止片 (IR cut filter)在鏡頭前加裝紅外線濾鏡。
1、B+W 092 (SCHOTTRG695)
深紅色的鏡片是專供紅外線黑白軟片用的濾色片，
可將波長650nm以下的光線濾除掉。
2、B+W 093 (SCHOTTRG830)
接近黑色的鏡片可將可見光完全濾除掉。
(二)改機+CCD前加(B+W093濾鏡)：
拆除紅外線截止片 (IR cut filter)
CCD前加B+W093濾鏡
很專業的網站大家參考：http://www.lifepixel.com/IR.htm
實際拍攝 (後期有調過色)
- May 12 Mon 2008 18:15
- 俞凡鏮-台灣最美的清境之旅花絮篇
第一次動手剪輯.有點*!?#...
- May 14 Wed 2008 07:29
四川大地震-好友失聯!
四川大地震後想起幾個在四川綿羊.成都的同行好友.但一直聯絡不上啊...#!?%
想起921那年剛好在台中華納上班.楊總還要所有男同仁.停止上班三天進災區班幫忙...
在網路上不經義意.發現一個外國記者所拍的四川大地震災區報導照片.看完後不禁鼻酸.
請你(妳)用最慈悲之心.感同身受般的立場.了解到四川災區的嚴重..
大家一起祈禱失聯的十幾萬災民.都能逢凶化吉...
更希望在四川綿羊.成都的同行好友.能平安無事!
外國記者所拍的四川大地震災區報導照片:http://media.theaustralian.com.au/multimedia/2008/05/13-quake/index.html
想起921那年剛好在台中華納上班.楊總還要所有男同仁.停止上班三天進災區班幫忙...
在網路上不經義意.發現一個外國記者所拍的四川大地震災區報導照片.看完後不禁鼻酸.
請你(妳)用最慈悲之心.感同身受般的立場.了解到四川災區的嚴重..
大家一起祈禱失聯的十幾萬災民.都能逢凶化吉...
更希望在四川綿羊.成都的同行好友.能平安無事!
外國記者所拍的四川大地震災區報導照片:http://media.theaustralian.com.au/multimedia/2008/05/13-quake/index.html
- May 08 Thu 2008 20:53
攝影詞典(一)
攝影詞典(一)
曝 光
Exposure
指對膠片或印相紙投以必要的光，某種程度的超過，可在寬容度的範轉內調節，例如彩色負片超出適當曝光的4倍以上時，曬印變得難於進行，而彩色反轉片超出1檔光圈，色彩就跑掉不少。
曝光表
Exposure meter
系確定適度曝光的儀錶，現在使用著的大多為電曝光表。單純地提及曝光表時，大多是指電曝光表。
曝光量
Exposure
系在照相感光材料的感光面上，照度的時間積分值。
曝光值
Exposure value,EV
光圈值（F值）和快門速度相配合，用來表示曝光量的數值。
曝光時間
Exposure time
為了將光投射到照相感光材料的感光面上，快門所要打開的時間。視照相感光材料的感光度和對感光面上的照度而定。
曝光指數
Exposure index
考慮適當曝光時，作為膠片感度目標的數位，實際應用時，以AS100,JIS100的值表示。
飽和度
Saturation
表示色彩鮮豔程度的術語。
邊緣效應
Fringe effect
鄰接于強曝光部分的弱曝光部分，受到從強曝光部分向曝光少的部分的局部性顯影生成物的影響，產生抑制顯影的作用，於是在接近交接界處出現密度降的顯影效應。
變焦比
Zoom ration
變焦鏡頭的最短焦點和最長焦點之比。80~200毫米鏡頭的變焦比為2.5。單鏡頭反光相機多用2—2.5倍，8毫米電影攝影機多用3---8倍。
變焦器
Converter
在攝影的範圍裡，用於與變焦頭相同的意思。裝在照相竟頭後方的稱後變焦器。
變焦距鏡頭
Zoom lens
原來是在電影攝影中供變焦距拍攝用的鏡頭，最近，供作35毫米單鏡頭反光相機使用的品種已有不少銷售，根據圈的調節，可連續地變動焦距。變焦比大多為2—2.5倍。用一個變焦距鏡頭可頂2—3個替換鏡頭之用，對於簡單的快照極為方便。於焦距長的一側對焦，可使焦點不實的情況減少。由於焦距能做到細微的變動，使用變焦距鏡頭時，要重視調幅。70毫米以上的望遠方面的變焦距鏡頭較多，而最近廣角方面的變焦距鏡頭有所增多。
變 色
Discoloration
主要批黑白照片，於保存期中變成褐色。又稱褪色。于濕、溫度均高的條件下，變色也快。其原因主要在放大、曬印後的沖洗不充分，或定影不夠。漂白後有可能靠再度顯影得到補救，但在全色片上附著藍色濾光片進行翻拍，根據其負片也可制得嶄新的照片。
變形鏡頭
Anamorphic lens
如同寬銀幕那樣，用於拍攝橫長的畫面，使影像得到變形的一種特殊鏡頭。一般是將左右方向縮短的拍攝後，放映時裝上放映用的變形鏡頭，便可得到橫長的畫面。
標稱感光度
Nominal sensitivity
在膠片外皮上標注的感光度。
標準變焦
Standard zoon
針對短變焦或望遠焦鏡頭，自廣角端跨到望遠端都能被償焦距的鏡頭。有35—70毫米、43—86毫米之分。
標準鏡頭
Standard lens
視角為50度左右的鏡頭之總稱。換句話說，指焦距接近畫面對角線長度的鏡頭，畫面35毫米為40—60毫米焦距的鏡頭，6*6厘焦距的為75—80毫米焦距的鏡頭，4*5英寸則是120—150毫米。
標準反射板
Gray Scale
又稱”標準灰板”。表面的反射係數達到18％，指灰色無光澤的卡板。多數被攝體具有形形色色的反射係數和色彩，各自大體上的平均值作為反射係數的18％來考慮，以此為基準，供配合曝光使有的工具。使用反射式曝光表和TTL測光的情況，若以標準反射板為物件進行測光，即使被攝體和背景的明暗差大，測光值不會出現較大的偏差，比較方便。作為標準反射板的代用品，有灰色的氯乙烯板和淡褐色的牛皮紙。
標準顯影
Standard development
平時指使用在D—76配方或富士道爾等的顯影，或者是以標準時間處理時，指其所用的顯影液。有時，為了測定膠片感光度的目的，採用由日本工業標準或美國標準協會認定的配方，指其顯影條件或所用顯影液而言。
標本攝影
Specimen photography
對於生物學、地質學等，為記錄其標本而用，在醫學方面，主要以摘出的內臟等為對象拍攝。從照相技術上講，自特寫到底倍放大的範圍，根據打光和背景的安排，支配著攝影效果。至於彩色攝影，為了創造標本達到彩色再現的攝影條件，比一般攝影的條件要求更為嚴格。為了使標本的形狀清晰可見，大多使其按比例攝入畫面。
半逆光
Half rear light
指對著照相機來自斜方向的逆光。有能夠強調被攝體立體感的特長，雷伯朗布光便是近似半逆光。
布 光
Lighting
又稱照明或採光。單用自然光的攝影系1燈布光，2燈以上組配時，使主光線和輔助光有效地配合應用，叫做布光。
彩色反轉片
Color reversal film
又稱反轉型彩色片、幻燈用彩色片。靠拍攝後的顯影處理的色溫不同，需要借助LB濾光鏡、CC濾光鏡補償色溫。與彩色負片相比，曝光的寬容度雖窄，但適當曝光下的色再現性是優越的。從彩色反轉片擴印，採用正一正方式（CB照片），或翻成中間底片以負一正方式擴印。以往供作投影片放映用，或用作印刷原稿較多。
彩色負片
Color negative film
一般多稱彩底。系供彩色曬印用的膠片，靠被攝體和補色的關係，製成明暗倒轉的像。供專業用的膠片有S型和L型。與彩色反轉片相比，曝光的寬容度寬，而且彩色曬印時，可以補償多數的色，這是優點。大尺寸放大，收費較低，一般大小，可用自動曬印機處理，價格與黑白片相等。
彩色底霧
Color fog
彩色反轉片的彩色再現平衡失調時的俗稱。便如青霧（發藍）或品紅霧（發紅）等。
標準反射板
Gray Scale
又稱”標準灰板”。表面的反射係數達到18％，指灰色無光澤的卡板。多數被攝體具有形形色色的反射係數和色彩，各自大體上的平均值作為反射係數的18％來考慮，以此為基準，供配合曝光使有的工具。使用反射式曝光表和TTL測光的情況，若以標準反射板為物件進行測光，即使被攝體和背景的明暗差大，測光值不會出現較大的偏差，比較方便。作為標準反射板的代用品，有灰色的氯乙烯板和淡褐色的牛皮紙。
布 光
Lighting
又稱照明或採光。單用自然光的攝影系1燈布光，2燈以上組配時，使主光線和輔助光有效地配合應用，叫做布光。
彩色膠片
Color film
供拍攝彩色照片用的膠片之總稱。因為分成供幻燈片用、拍印刷原稿用的彩色反轉片和放大照用的彩色負片，故視用途區別使用。反轉片在光源上，很有必要區分為日光燈用和鎢絲燈用。根據快門速度，也有S型和L型之分。在顯影處理方面，另有內偶式和外偶式的區中別。尤其是反轉片，根據製造廠家和商標的不同，因在成色上有個性，幫在這方面的區分使用很重要。
彩色濾光片
Color filter
與UV濾光片，VD濾光片相比，凡是帶色的濾光片之總稱。如反差濾光片、分色用濾光片、LB濾光片等。
彩色照片
Color print
系在彩色相紙上曬印的照片，透明片的曬印大多不叫彩色照片。照片的曬制法有負—正方式和正—正方式。負—正方式曬印的價格便宜。曬印時容易對色彩進行補償支，大多供大眾曬印和大尺寸放大。用反轉片的放大，多數情況也是翻成中間底片，採用負—正方式。正—正方式乃是用彩色幻燈片等曬成的照片，有CB照片等。有色彩再現好，不易褪色（10倍於負—正方式）的長外，價格高。
彩色正片
Positive color film
正式稱作彩色反轉片。
彩色平衡
Color balance
彩色膠片是由黃色、品紅、青三色構成，此三色的平衡適當時，可以做到正確的色彩再現。比如，LB濾光片是為了被償日光燈用膠片和鎢絲燈之間的平衡而使用的，當欲取得稍許的色彩平衡時，亦可用CC濾光片。
彩色攝影
Color Photography
亦稱彩色照相。從前曾叫過無然色照相。大致可忠實地再現被攝體的色彩。分對攝影集用、大倍率放大量方面有特長的使用彩色負片的負片—正片方式，和對色彩再現的忠實性、幻燈放快、印刷原稿等有特長的彩色反轉片。彩色負片的曬印已由於自動化而降低了成本，與黑白照片看齊了，但尚存在照片的耐久性問題。
彩色適應
曝 光
Exposure
指對膠片或印相紙投以必要的光，某種程度的超過，可在寬容度的範轉內調節，例如彩色負片超出適當曝光的4倍以上時，曬印變得難於進行，而彩色反轉片超出1檔光圈，色彩就跑掉不少。
曝光表
Exposure meter
系確定適度曝光的儀錶，現在使用著的大多為電曝光表。單純地提及曝光表時，大多是指電曝光表。
曝光量
Exposure
系在照相感光材料的感光面上，照度的時間積分值。
曝光值
Exposure value,EV
光圈值（F值）和快門速度相配合，用來表示曝光量的數值。
曝光時間
Exposure time
為了將光投射到照相感光材料的感光面上，快門所要打開的時間。視照相感光材料的感光度和對感光面上的照度而定。
曝光指數
Exposure index
考慮適當曝光時，作為膠片感度目標的數位，實際應用時，以AS100,JIS100的值表示。
飽和度
Saturation
表示色彩鮮豔程度的術語。
邊緣效應
Fringe effect
鄰接于強曝光部分的弱曝光部分，受到從強曝光部分向曝光少的部分的局部性顯影生成物的影響，產生抑制顯影的作用，於是在接近交接界處出現密度降的顯影效應。
變焦比
Zoom ration
變焦鏡頭的最短焦點和最長焦點之比。80~200毫米鏡頭的變焦比為2.5。單鏡頭反光相機多用2—2.5倍，8毫米電影攝影機多用3---8倍。
變焦器
Converter
在攝影的範圍裡，用於與變焦頭相同的意思。裝在照相竟頭後方的稱後變焦器。
變焦距鏡頭
Zoom lens
原來是在電影攝影中供變焦距拍攝用的鏡頭，最近，供作35毫米單鏡頭反光相機使用的品種已有不少銷售，根據圈的調節，可連續地變動焦距。變焦比大多為2—2.5倍。用一個變焦距鏡頭可頂2—3個替換鏡頭之用，對於簡單的快照極為方便。於焦距長的一側對焦，可使焦點不實的情況減少。由於焦距能做到細微的變動，使用變焦距鏡頭時，要重視調幅。70毫米以上的望遠方面的變焦距鏡頭較多，而最近廣角方面的變焦距鏡頭有所增多。
變 色
Discoloration
主要批黑白照片，於保存期中變成褐色。又稱褪色。于濕、溫度均高的條件下，變色也快。其原因主要在放大、曬印後的沖洗不充分，或定影不夠。漂白後有可能靠再度顯影得到補救，但在全色片上附著藍色濾光片進行翻拍，根據其負片也可制得嶄新的照片。
變形鏡頭
Anamorphic lens
如同寬銀幕那樣，用於拍攝橫長的畫面，使影像得到變形的一種特殊鏡頭。一般是將左右方向縮短的拍攝後，放映時裝上放映用的變形鏡頭，便可得到橫長的畫面。
標稱感光度
Nominal sensitivity
在膠片外皮上標注的感光度。
標準變焦
Standard zoon
針對短變焦或望遠焦鏡頭，自廣角端跨到望遠端都能被償焦距的鏡頭。有35—70毫米、43—86毫米之分。
標準鏡頭
Standard lens
視角為50度左右的鏡頭之總稱。換句話說，指焦距接近畫面對角線長度的鏡頭，畫面35毫米為40—60毫米焦距的鏡頭，6*6厘焦距的為75—80毫米焦距的鏡頭，4*5英寸則是120—150毫米。
標準反射板
Gray Scale
又稱”標準灰板”。表面的反射係數達到18％，指灰色無光澤的卡板。多數被攝體具有形形色色的反射係數和色彩，各自大體上的平均值作為反射係數的18％來考慮，以此為基準，供配合曝光使有的工具。使用反射式曝光表和TTL測光的情況，若以標準反射板為物件進行測光，即使被攝體和背景的明暗差大，測光值不會出現較大的偏差，比較方便。作為標準反射板的代用品，有灰色的氯乙烯板和淡褐色的牛皮紙。
標準顯影
Standard development
平時指使用在D—76配方或富士道爾等的顯影，或者是以標準時間處理時，指其所用的顯影液。有時，為了測定膠片感光度的目的，採用由日本工業標準或美國標準協會認定的配方，指其顯影條件或所用顯影液而言。
標本攝影
Specimen photography
對於生物學、地質學等，為記錄其標本而用，在醫學方面，主要以摘出的內臟等為對象拍攝。從照相技術上講，自特寫到底倍放大的範圍，根據打光和背景的安排，支配著攝影效果。至於彩色攝影，為了創造標本達到彩色再現的攝影條件，比一般攝影的條件要求更為嚴格。為了使標本的形狀清晰可見，大多使其按比例攝入畫面。
半逆光
Half rear light
指對著照相機來自斜方向的逆光。有能夠強調被攝體立體感的特長，雷伯朗布光便是近似半逆光。
布 光
Lighting
又稱照明或採光。單用自然光的攝影系1燈布光，2燈以上組配時，使主光線和輔助光有效地配合應用，叫做布光。
彩色反轉片
Color reversal film
又稱反轉型彩色片、幻燈用彩色片。靠拍攝後的顯影處理的色溫不同，需要借助LB濾光鏡、CC濾光鏡補償色溫。與彩色負片相比，曝光的寬容度雖窄，但適當曝光下的色再現性是優越的。從彩色反轉片擴印，採用正一正方式（CB照片），或翻成中間底片以負一正方式擴印。以往供作投影片放映用，或用作印刷原稿較多。
彩色負片
Color negative film
一般多稱彩底。系供彩色曬印用的膠片，靠被攝體和補色的關係，製成明暗倒轉的像。供專業用的膠片有S型和L型。與彩色反轉片相比，曝光的寬容度寬，而且彩色曬印時，可以補償多數的色，這是優點。大尺寸放大，收費較低，一般大小，可用自動曬印機處理，價格與黑白片相等。
彩色底霧
Color fog
彩色反轉片的彩色再現平衡失調時的俗稱。便如青霧（發藍）或品紅霧（發紅）等。
標準反射板
Gray Scale
又稱”標準灰板”。表面的反射係數達到18％，指灰色無光澤的卡板。多數被攝體具有形形色色的反射係數和色彩，各自大體上的平均值作為反射係數的18％來考慮，以此為基準，供配合曝光使有的工具。使用反射式曝光表和TTL測光的情況，若以標準反射板為物件進行測光，即使被攝體和背景的明暗差大，測光值不會出現較大的偏差，比較方便。作為標準反射板的代用品，有灰色的氯乙烯板和淡褐色的牛皮紙。
布 光
Lighting
又稱照明或採光。單用自然光的攝影系1燈布光，2燈以上組配時，使主光線和輔助光有效地配合應用，叫做布光。
彩色膠片
Color film
供拍攝彩色照片用的膠片之總稱。因為分成供幻燈片用、拍印刷原稿用的彩色反轉片和放大照用的彩色負片，故視用途區別使用。反轉片在光源上，很有必要區分為日光燈用和鎢絲燈用。根據快門速度，也有S型和L型之分。在顯影處理方面，另有內偶式和外偶式的區中別。尤其是反轉片，根據製造廠家和商標的不同，因在成色上有個性，幫在這方面的區分使用很重要。
彩色濾光片
Color filter
與UV濾光片，VD濾光片相比，凡是帶色的濾光片之總稱。如反差濾光片、分色用濾光片、LB濾光片等。
彩色照片
Color print
系在彩色相紙上曬印的照片，透明片的曬印大多不叫彩色照片。照片的曬制法有負—正方式和正—正方式。負—正方式曬印的價格便宜。曬印時容易對色彩進行補償支，大多供大眾曬印和大尺寸放大。用反轉片的放大，多數情況也是翻成中間底片，採用負—正方式。正—正方式乃是用彩色幻燈片等曬成的照片，有CB照片等。有色彩再現好，不易褪色（10倍於負—正方式）的長外，價格高。
彩色正片
Positive color film
正式稱作彩色反轉片。
彩色平衡
Color balance
彩色膠片是由黃色、品紅、青三色構成，此三色的平衡適當時，可以做到正確的色彩再現。比如，LB濾光片是為了被償日光燈用膠片和鎢絲燈之間的平衡而使用的，當欲取得稍許的色彩平衡時，亦可用CC濾光片。
彩色攝影
Color Photography
亦稱彩色照相。從前曾叫過無然色照相。大致可忠實地再現被攝體的色彩。分對攝影集用、大倍率放大量方面有特長的使用彩色負片的負片—正片方式，和對色彩再現的忠實性、幻燈放快、印刷原稿等有特長的彩色反轉片。彩色負片的曬印已由於自動化而降低了成本，與黑白照片看齊了，但尚存在照片的耐久性問題。
彩色適應
- May 08 Thu 2008 20:52
攝影詞典(二)
攝影詞典(二)
多頻閃攝影
Multi stroboscophtography
為對各種運動的分象攝影和動體解析而提供的攝影，多數情況使用黑背景和用多次閃光燈作光源。根據動體的動作在一片格的膠片上，有時使像疊合一起拍攝，有時也採用連拍。通常由於光量少，多使用高感膠片。
鍍膜濾光片
Coated filter
照相鏡頭的多數為鍍膜鏡頭，濾光片也有不少經過鍍膜處理的。除表示色以外，凡是以C符號者，即表示是經過了鍍膜的。
感光度
sensitivity
指膠片、相紙等對光的感覺程度。膠捲盒上表示的ASA、JIS等數值稱名義感光度。根據增感顯影等表示的實質性數值。稱實用感光度。比如，ASA400(名義感光度)的高感義黑白膠片，視增感顯影，用於ASA800—1600(實用感光度)的情況較多。
ASA感光度
ASA speed
ASA系美國標準協會（American Standards Association）之簡稱（現在的簡稱是ANSI）。指由ASA標準規定的膠片的感光度。通常，用ASA100或ASA400來表示。
DIN感光度
DIN degress
由德國工業膠片感度。為歐洲普用，而在日本則不用它。比如DIN21=ASA100，DIN24=ASA200，說明DIN值增加了。則ASA（JIS）便變成了2倍。
JIS感光度
JIS sensitivity
根據日本工業標準確定的膠片感度。數值ASA感光度相同。
感光測定
Sensitometry
系確定膠片或相紙的條件時採用。於曝光、顯影之後，視其密度以測定膠片、相紙的感光度、階調等。
感光性樹脂
photopolymer
借助曝光，可在極短的時間內，使分子結構產生化學變化，遇溶劑即引起可溶性，不溶性，著色，硬化等各種物理上的變化。用它來作感光材料，效果極好。
感熱攝影
heat sensitive photography
依靠熱線呈現影像的方法。即在工業部門，醫療部門，根據從物體散發紅外線的強弱和分佈，並將其記錄下來的方法。
感色性
color sensitivity
指黑白膠片對色究竟能感覺到何種程度。接近人的視感度的膠片是正全色片，容易感覺發紅的是增全色性片，不感紅色的色盲片是黑白用的正片（全色、正色、感藍）和製版用的硬調片。
高倍取景器
high-pwwet finder
系可替換取景的單鏡頭反光相機用的俯視取景器，可放大焦點面觀視，便於複拍和顯微照相的對焦。
高調
high-key
即亮調。照片上亮的部分較多，基本上由明亮的畫面構成，僅有很少的黑的部分，對於幾乎沒有暗調部分的照片，常稱作亮調照片。欲創作高調的照片，就要考慮打光和使負片行到充足的黑度。
高分辨力膠片
high distinguish film
除縮微膠片、硬調膠片，一般用的ASa25-32的膠片也包括在內。一般地說，感光度低，反差大。
高感度膠片
rapid film
俗稱快片。供快拍相機使用的裝在暗盒裡的35毫米膠片。現在不大使用。
高速
high speed
就快門的速度而言，通常指1/500-1/2000秒的情況較多。1/60-1/250秒系常用速度。
高速攝影
high-speed photography
目的類似瞬刻攝影，但與瞬刻攝影相比，在極短時間內連續拍攝大量的照片，可從這些影像中分析現象。平常每秒鐘約1000片格。至於超高速攝影是每秒鐘100000-1000000片格。
跟拍
follow shot
又稱跟鏡頭。適應動體的動作。比如對汽車等在近距離處拍攝時，與駛車的速度相應地移動相機拍攝的方法。以1/30秒上下為宜。汽車好似在畫面上停止，只有背景在流動，能充分表現動態。因為會招致照相機晃動。所以若不熟練，快門速度和機身的轉支不能取得均衡，就拍不好。
工作樣片
industrial photography
在工業生產過程中的研究、記錄等廣泛的領域內，從金屬顯微攝影、電子顯微攝影、X光照相到一般性的工業生產過程的記錄記錄。凡在工業部門得到應用的攝影之總稱。
工藝攝影
technological photography
在布匹、陶瓷、漆器、金屬板等的原材料上曬印的攝影之總稱。僅是以照片作原稿，往後的工序，分別作特殊處理。
構圖
composition
在攝影作畫方面，多用於與畫面組成相同的意思。
古典式照相機
classic camera
舊式照相機之總稱。其中包括作為現代珍貴器具仍在使用的相機。
固定配合式快門
programmed shutter
一旦確定好曝光值依靠光圈和快門速度的，能獲取適當曝光，系快門之一種，已組裝到電眼照燈機，一部分自動曝光照相機上。
固體濾光片
solid filter
正確的說法是固體玻璃濾光片。系一般攝影用的濾光片。針對鏡頭口徑可選擇的品咱很多（49毫米，52毫米等）。與醋酸濾光片和明膠濾光片相對地大多是指玻璃濾光片。
觀光攝影
sightseeing photography
不以商品為對象，而是以各地風景為主題的宣傳用攝影，基本上歸屬於商業攝影的範疇。
光斑
flare
由數塊鏡片構成的照相鏡頭。光通過鏡頭時產生有害的反射，以至蒙蓋了畫面，稱此為光斑。於是對照相鏡頭的塗布也起到防止光斑的作用。尤其在逆光攝影時，若不裝上鏡頭遮光罩，就容易產生光斑。
光點曝光表
spot meter
類似在反射光式曝光表上組裝了望遠鏡頭，曝光表的受光角僅1-3度，精度極高，對於不能靠近測光時，效果較大。
光電池
photovoltaic cell
類似電曝光表的硒光電池，將光的明暗換為電流強度的電池。
X光間接拍攝用膠片
Fluorography film
團體診療時，供拍攝映在螢光板上的X光像用的膠片。分35毫米和56*84毫米。也可用於拍攝示示波器影像。
光圈
stop,diaphragm,aperture
照相鏡頭用的光圈，正確的說法是可變光圈。起到調節通過照相鏡頭的光量和更改景深的作用。標有1.4-2-2.8-4.5，6-8-11-16-22等的刻度（指F數值），1刻度等於2倍或1/2倍的光量。表示曝光時所說1級光圈，指相鄰的數位，若將數位弄小1個刻度，則亮度等於2倍。如縮到16或22等。則景深相當大，有時使清晰度大為降低（縮微照片等），當事先說定超放大時，不宜縮到超過限度的程度。
光圈優先
aperture-priority
在自動曝光照相機上，應優先決定光圈了刻度。快門速度由電子快門控制，從而獲得適度曝光的方式。這種方式便於用在特寫、拍靜物、風光攝影等方面。除了專用鏡頭以外的攝影，如供大型攝影機用，或在其他機種的改良鏡頭，顯微照相中的自動曝光方面，很需要光圈優先式的照相機。
光滑面
glossy surface
表示相紙表面術語。與微粒面、絹紋等相對稱。分光澤、半光澤、無光澤。
X光膠片
X-ray film
供X光拍攝使用。有在片基的兩面塗有感光乳劑以提高感光度的直接拍攝用膠片。和借助X光片拍攝螢光像的間接拍攝用膠片（35毫米、56*84毫米）。間接拍攝用膠片，除X光照相外，還用於陰極射線管示波器等的攝影記錄方面。
光蝕刻
photoetching
多頻閃攝影
Multi stroboscophtography
為對各種運動的分象攝影和動體解析而提供的攝影，多數情況使用黑背景和用多次閃光燈作光源。根據動體的動作在一片格的膠片上，有時使像疊合一起拍攝，有時也採用連拍。通常由於光量少，多使用高感膠片。
鍍膜濾光片
Coated filter
照相鏡頭的多數為鍍膜鏡頭，濾光片也有不少經過鍍膜處理的。除表示色以外，凡是以C符號者，即表示是經過了鍍膜的。
感光度
sensitivity
指膠片、相紙等對光的感覺程度。膠捲盒上表示的ASA、JIS等數值稱名義感光度。根據增感顯影等表示的實質性數值。稱實用感光度。比如，ASA400(名義感光度)的高感義黑白膠片，視增感顯影，用於ASA800—1600(實用感光度)的情況較多。
ASA感光度
ASA speed
ASA系美國標準協會（American Standards Association）之簡稱（現在的簡稱是ANSI）。指由ASA標準規定的膠片的感光度。通常，用ASA100或ASA400來表示。
DIN感光度
DIN degress
由德國工業膠片感度。為歐洲普用，而在日本則不用它。比如DIN21=ASA100，DIN24=ASA200，說明DIN值增加了。則ASA（JIS）便變成了2倍。
JIS感光度
JIS sensitivity
根據日本工業標準確定的膠片感度。數值ASA感光度相同。
感光測定
Sensitometry
系確定膠片或相紙的條件時採用。於曝光、顯影之後，視其密度以測定膠片、相紙的感光度、階調等。
感光性樹脂
photopolymer
借助曝光，可在極短的時間內，使分子結構產生化學變化，遇溶劑即引起可溶性，不溶性，著色，硬化等各種物理上的變化。用它來作感光材料，效果極好。
感熱攝影
heat sensitive photography
依靠熱線呈現影像的方法。即在工業部門，醫療部門，根據從物體散發紅外線的強弱和分佈，並將其記錄下來的方法。
感色性
color sensitivity
指黑白膠片對色究竟能感覺到何種程度。接近人的視感度的膠片是正全色片，容易感覺發紅的是增全色性片，不感紅色的色盲片是黑白用的正片（全色、正色、感藍）和製版用的硬調片。
高倍取景器
high-pwwet finder
系可替換取景的單鏡頭反光相機用的俯視取景器，可放大焦點面觀視，便於複拍和顯微照相的對焦。
高調
high-key
即亮調。照片上亮的部分較多，基本上由明亮的畫面構成，僅有很少的黑的部分，對於幾乎沒有暗調部分的照片，常稱作亮調照片。欲創作高調的照片，就要考慮打光和使負片行到充足的黑度。
高分辨力膠片
high distinguish film
除縮微膠片、硬調膠片，一般用的ASa25-32的膠片也包括在內。一般地說，感光度低，反差大。
高感度膠片
rapid film
俗稱快片。供快拍相機使用的裝在暗盒裡的35毫米膠片。現在不大使用。
高速
high speed
就快門的速度而言，通常指1/500-1/2000秒的情況較多。1/60-1/250秒系常用速度。
高速攝影
high-speed photography
目的類似瞬刻攝影，但與瞬刻攝影相比，在極短時間內連續拍攝大量的照片，可從這些影像中分析現象。平常每秒鐘約1000片格。至於超高速攝影是每秒鐘100000-1000000片格。
跟拍
follow shot
又稱跟鏡頭。適應動體的動作。比如對汽車等在近距離處拍攝時，與駛車的速度相應地移動相機拍攝的方法。以1/30秒上下為宜。汽車好似在畫面上停止，只有背景在流動，能充分表現動態。因為會招致照相機晃動。所以若不熟練，快門速度和機身的轉支不能取得均衡，就拍不好。
工作樣片
industrial photography
在工業生產過程中的研究、記錄等廣泛的領域內，從金屬顯微攝影、電子顯微攝影、X光照相到一般性的工業生產過程的記錄記錄。凡在工業部門得到應用的攝影之總稱。
工藝攝影
technological photography
在布匹、陶瓷、漆器、金屬板等的原材料上曬印的攝影之總稱。僅是以照片作原稿，往後的工序，分別作特殊處理。
構圖
composition
在攝影作畫方面，多用於與畫面組成相同的意思。
古典式照相機
classic camera
舊式照相機之總稱。其中包括作為現代珍貴器具仍在使用的相機。
固定配合式快門
programmed shutter
一旦確定好曝光值依靠光圈和快門速度的，能獲取適當曝光，系快門之一種，已組裝到電眼照燈機，一部分自動曝光照相機上。
固體濾光片
solid filter
正確的說法是固體玻璃濾光片。系一般攝影用的濾光片。針對鏡頭口徑可選擇的品咱很多（49毫米，52毫米等）。與醋酸濾光片和明膠濾光片相對地大多是指玻璃濾光片。
觀光攝影
sightseeing photography
不以商品為對象，而是以各地風景為主題的宣傳用攝影，基本上歸屬於商業攝影的範疇。
光斑
flare
由數塊鏡片構成的照相鏡頭。光通過鏡頭時產生有害的反射，以至蒙蓋了畫面，稱此為光斑。於是對照相鏡頭的塗布也起到防止光斑的作用。尤其在逆光攝影時，若不裝上鏡頭遮光罩，就容易產生光斑。
光點曝光表
spot meter
類似在反射光式曝光表上組裝了望遠鏡頭，曝光表的受光角僅1-3度，精度極高，對於不能靠近測光時，效果較大。
光電池
photovoltaic cell
類似電曝光表的硒光電池，將光的明暗換為電流強度的電池。
X光間接拍攝用膠片
Fluorography film
團體診療時，供拍攝映在螢光板上的X光像用的膠片。分35毫米和56*84毫米。也可用於拍攝示示波器影像。
光圈
stop,diaphragm,aperture
照相鏡頭用的光圈，正確的說法是可變光圈。起到調節通過照相鏡頭的光量和更改景深的作用。標有1.4-2-2.8-4.5，6-8-11-16-22等的刻度（指F數值），1刻度等於2倍或1/2倍的光量。表示曝光時所說1級光圈，指相鄰的數位，若將數位弄小1個刻度，則亮度等於2倍。如縮到16或22等。則景深相當大，有時使清晰度大為降低（縮微照片等），當事先說定超放大時，不宜縮到超過限度的程度。
光圈優先
aperture-priority
在自動曝光照相機上，應優先決定光圈了刻度。快門速度由電子快門控制，從而獲得適度曝光的方式。這種方式便於用在特寫、拍靜物、風光攝影等方面。除了專用鏡頭以外的攝影，如供大型攝影機用，或在其他機種的改良鏡頭，顯微照相中的自動曝光方面，很需要光圈優先式的照相機。
光滑面
glossy surface
表示相紙表面術語。與微粒面、絹紋等相對稱。分光澤、半光澤、無光澤。
X光膠片
X-ray film
供X光拍攝使用。有在片基的兩面塗有感光乳劑以提高感光度的直接拍攝用膠片。和借助X光片拍攝螢光像的間接拍攝用膠片（35毫米、56*84毫米）。間接拍攝用膠片，除X光照相外，還用於陰極射線管示波器等的攝影記錄方面。
光蝕刻
photoetching
- May 08 Thu 2008 20:49
攝影詞典(三)
攝影詞典(三)
靜止攝影
still photography
系天體攝影，一種拍攝星月運動軌跡照片的方法。亦稱固定攝影。
局部測光
spot metering
指將受光角搞得較窄後進行測光。為使用光點曝光表等的測光方式。
局部測光
partial photometry
TTL測光的一種方式，為的是確定畫面中央部分的曝光，可對被攝體各個部位進行精密的測光。
局部遮光法
dodging
放大技術之一，系局部額外曝光之對稱。為防止畫面中的暗調部分被壓平，用鐵絲粘上一小片硬紙片，借用總曝光時間的一部分，從印相紙的上方，一邊移動，一邊繼續曝光。依局部遮光的面積大小，變動硬紙片的大小。局部遮光、局部額外曝光、手指的動作，若無相當的經驗，容易招致曬片不均。此外，局部額外曝光、局部遮光時，將鏡頭光圈搞小，延長放大曝光時間，則容易操作。
局部額外曝光
burning-in
放大技巧之一，對畫面的一部分額外增加曝光時間。方法是，考慮好額外曝光面積的大小，在厚紙板上的中央切割相應大小的孔，將它置於印相紙上方的適當處，一邊移動一邊曝光。一般就叫曬印。
聚光燈光源
spot light
指使用聚光鏡頭或反射鏡等聚成的光。反射燈的點光型比較簡單，對於超近攝影，利用顯微鏡用照明裝置或幻燈機照明，可獲效果較好的點光照明。
聚光鏡頭
condenser lens
用於放映機、放大機。
聚光漫射式放大機
condenser-diffuser type enlarger
以聚光式和漫射式兼有的方式，將乳白色的放大燈泡和聚光透鏡組裝在一起，是現在一般用的放大機。製造廠家都在為提高效率和消除照明不勻方面下功夫。
聚光式放大機
condenser type enlarger
光源使用放映用燈泡，借助聚光鏡頭進行均勻照明。因較亮，放大效率雖好，但負片的調子變為稍帶硬調的感覺，使負片的顆粒和細微的傷痕顯而易見。目前不再生產。
聚焦玻璃
punt glass
又稱調焦板。供單鏡反相用的，根據使用鏡頭的亮度或攝影目的，有可以替換產品種的機種。通常使用的有，毛面的中心部位呈分像式、微棱鏡式。
聚焦點
focus point
平時常用的稱呼有焦點虛暈、焦點太軟、聚焦靠前等。
聚焦放大鏡
focusing magnifier
裝在雙鏡頭反光相機的聚焦罩上的放大鏡。便於複印或顯微鏡攝影當時需要精確對焦。供單鏡頭反光相機使用時，裝在目鏡上使用。
聚焦面
focusing plane
又稱焦點面。指對好焦點的平面。
聚焦屏
focusing screen
對焦玻璃的別稱，參見該項。
聚酯膠片
polyester film
用聚酯材料作片基的膠片。由於聚酯為難燃性，無伸縮，作為片基是優秀的。
卷片器
winder
系自卷片裝置之簡稱。
捲曲
curling
指膠捲，35毫米膠片等的卷翹毛病。乳劑面過份乾燥，容易捲曲。相紙也有在乳劑面發生捲曲現象。
決定性瞬間
the decisive moment
多用於最佳鏡頭的比喻，意即一刹那的絕好機會。
焦距
focal length
按無限遠對焦時，自鏡頭的光學中心至焦點面的距離。在照相鏡頭上，以毫米來對焦的情形較多。如表示為f=500mm。以焦距接近膠片畫面對角線長度的鏡頭，稱作標準鏡頭。若被攝體和照相機的位置相同，則景象的大小與焦距成比例關係，所以用望遠鏡頭拍攝，可以拍得較大。
焦平面快門
focal-plane shutter
直接組裝在照相機身的膠片前面，用於像單鏡頭反光相機等這種可替換鏡的照相機上。有二塊快門簾，置一定間隔開閉，調節此間隔以決定速度。簾的開閉速度稱簾速，橫向開閉型約1/60秒，縱向開閉型約1/125秒。快門簾全開時慢於此速度，高速開閉時，頻閃燈無法同步。比如，以1/1000秒的快門，簾速擊1/60秒或1/125秒，故要特別留意機身抖動。
焦深
depth of focus
對某距離的被攝體對焦時，指膠片端焦點面的前後對好焦的範圍。經常把焦深和景深混淆使用，即指著景深說成焦深的情形較多。
膠片
film
將感光材料塗布於聚酯或醋酸片基上製成。根據形狀和大小，分為單片，膠捲，4*5英寸片，35毫米片等。感光乳劑的種類也分供黑白片用，彩色片用，特種用途等，品種極多。
2B膠片
2Bfilm
120規格的膠片，布朗尼膠片的別稱。
SS膠片
SS film
源自富士、櫻花片商品名和簡稱。系ASA100的黑白膠片，現在用得最為普遍。
110膠片
110 film
袖珍相機用的膠片，畫面為13*17毫米大小。分拍12張和20張。
120膠片
120 film
日本工業標準對布朗尼膠片的稱呼。
126膠片
126 film
供插盒式裝片照相機用的膠片。
135膠片
135 film
日本工業標準對35毫米膠片的稱呼。有如135-36，135-20等，指一根膠捲攝取片格的數目。
220膠片
220 film
系布朗尼膠片之一種，沒有襯紙，能拍出2倍於120布朗尼膠片的張數。有的照機只要替換背面蓋了的壓板，就可以與120照機兼用。
膠片夾子
film dip
亦叫片夾，為了膠片的顯影和乾燥，供夾住膠片的邊緣懸吊而用的附屬品。不銹鋼制的為多，也有帶鉛墜的。
膠片顯影
film developing
一般地說，35毫米片和膠捲均採用槽顯影，單片採用盤顯影。顯影液配方也各異。另外，還有微粒顯影、增感顯影、高溫顯影，種類繁多。放大顯影有時要反復多次才見效，而膠片顯影的失敗，直接與需要重拍相聯繫，倘想做到慎重無誤的處理，就需要有一定的經驗。對彩色膠片的小批量處理，委託照相館去拍，省工省時，經濟有效。對黑白膠片的顯影，既容易也不需要什麼條件，那怕小批量處理，花費不多，在家裡處理樣，可以很快風到結果，還可體驗歸照片的樂趣。
腳燈
foot-light
又稱腳光。與頂光正相反，從腳跟向上的照明。除特殊效果要求使用之外不大使用。
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靜止攝影
still photography
系天體攝影，一種拍攝星月運動軌跡照片的方法。亦稱固定攝影。
局部測光
spot metering
指將受光角搞得較窄後進行測光。為使用光點曝光表等的測光方式。
局部測光
partial photometry
TTL測光的一種方式，為的是確定畫面中央部分的曝光，可對被攝體各個部位進行精密的測光。
局部遮光法
dodging
放大技術之一，系局部額外曝光之對稱。為防止畫面中的暗調部分被壓平，用鐵絲粘上一小片硬紙片，借用總曝光時間的一部分，從印相紙的上方，一邊移動，一邊繼續曝光。依局部遮光的面積大小，變動硬紙片的大小。局部遮光、局部額外曝光、手指的動作，若無相當的經驗，容易招致曬片不均。此外，局部額外曝光、局部遮光時，將鏡頭光圈搞小，延長放大曝光時間，則容易操作。
局部額外曝光
burning-in
放大技巧之一，對畫面的一部分額外增加曝光時間。方法是，考慮好額外曝光面積的大小，在厚紙板上的中央切割相應大小的孔，將它置於印相紙上方的適當處，一邊移動一邊曝光。一般就叫曬印。
聚光燈光源
spot light
指使用聚光鏡頭或反射鏡等聚成的光。反射燈的點光型比較簡單，對於超近攝影，利用顯微鏡用照明裝置或幻燈機照明，可獲效果較好的點光照明。
聚光鏡頭
condenser lens
用於放映機、放大機。
聚光漫射式放大機
condenser-diffuser type enlarger
以聚光式和漫射式兼有的方式，將乳白色的放大燈泡和聚光透鏡組裝在一起，是現在一般用的放大機。製造廠家都在為提高效率和消除照明不勻方面下功夫。
聚光式放大機
condenser type enlarger
光源使用放映用燈泡，借助聚光鏡頭進行均勻照明。因較亮，放大效率雖好，但負片的調子變為稍帶硬調的感覺，使負片的顆粒和細微的傷痕顯而易見。目前不再生產。
聚焦玻璃
punt glass
又稱調焦板。供單鏡反相用的，根據使用鏡頭的亮度或攝影目的，有可以替換產品種的機種。通常使用的有，毛面的中心部位呈分像式、微棱鏡式。
聚焦點
focus point
平時常用的稱呼有焦點虛暈、焦點太軟、聚焦靠前等。
聚焦放大鏡
focusing magnifier
裝在雙鏡頭反光相機的聚焦罩上的放大鏡。便於複印或顯微鏡攝影當時需要精確對焦。供單鏡頭反光相機使用時，裝在目鏡上使用。
聚焦面
focusing plane
又稱焦點面。指對好焦點的平面。
聚焦屏
focusing screen
對焦玻璃的別稱，參見該項。
聚酯膠片
polyester film
用聚酯材料作片基的膠片。由於聚酯為難燃性，無伸縮，作為片基是優秀的。
卷片器
winder
系自卷片裝置之簡稱。
捲曲
curling
指膠捲，35毫米膠片等的卷翹毛病。乳劑面過份乾燥，容易捲曲。相紙也有在乳劑面發生捲曲現象。
決定性瞬間
the decisive moment
多用於最佳鏡頭的比喻，意即一刹那的絕好機會。
焦距
focal length
按無限遠對焦時，自鏡頭的光學中心至焦點面的距離。在照相鏡頭上，以毫米來對焦的情形較多。如表示為f=500mm。以焦距接近膠片畫面對角線長度的鏡頭，稱作標準鏡頭。若被攝體和照相機的位置相同，則景象的大小與焦距成比例關係，所以用望遠鏡頭拍攝，可以拍得較大。
焦平面快門
focal-plane shutter
直接組裝在照相機身的膠片前面，用於像單鏡頭反光相機等這種可替換鏡的照相機上。有二塊快門簾，置一定間隔開閉，調節此間隔以決定速度。簾的開閉速度稱簾速，橫向開閉型約1/60秒，縱向開閉型約1/125秒。快門簾全開時慢於此速度，高速開閉時，頻閃燈無法同步。比如，以1/1000秒的快門，簾速擊1/60秒或1/125秒，故要特別留意機身抖動。
焦深
depth of focus
對某距離的被攝體對焦時，指膠片端焦點面的前後對好焦的範圍。經常把焦深和景深混淆使用，即指著景深說成焦深的情形較多。
膠片
film
將感光材料塗布於聚酯或醋酸片基上製成。根據形狀和大小，分為單片，膠捲，4*5英寸片，35毫米片等。感光乳劑的種類也分供黑白片用，彩色片用，特種用途等，品種極多。
2B膠片
2Bfilm
120規格的膠片，布朗尼膠片的別稱。
SS膠片
SS film
源自富士、櫻花片商品名和簡稱。系ASA100的黑白膠片，現在用得最為普遍。
110膠片
110 film
袖珍相機用的膠片，畫面為13*17毫米大小。分拍12張和20張。
120膠片
120 film
日本工業標準對布朗尼膠片的稱呼。
126膠片
126 film
供插盒式裝片照相機用的膠片。
135膠片
135 film
日本工業標準對35毫米膠片的稱呼。有如135-36，135-20等，指一根膠捲攝取片格的數目。
220膠片
220 film
系布朗尼膠片之一種，沒有襯紙，能拍出2倍於120布朗尼膠片的張數。有的照機只要替換背面蓋了的壓板，就可以與120照機兼用。
膠片夾子
film dip
亦叫片夾，為了膠片的顯影和乾燥，供夾住膠片的邊緣懸吊而用的附屬品。不銹鋼制的為多，也有帶鉛墜的。
膠片顯影
film developing
一般地說，35毫米片和膠捲均採用槽顯影，單片採用盤顯影。顯影液配方也各異。另外，還有微粒顯影、增感顯影、高溫顯影，種類繁多。放大顯影有時要反復多次才見效，而膠片顯影的失敗，直接與需要重拍相聯繫，倘想做到慎重無誤的處理，就需要有一定的經驗。對彩色膠片的小批量處理，委託照相館去拍，省工省時，經濟有效。對黑白膠片的顯影，既容易也不需要什麼條件，那怕小批量處理，花費不多，在家裡處理樣，可以很快風到結果，還可體驗歸照片的樂趣。
腳燈
foot-light
又稱腳光。與頂光正相反，從腳跟向上的照明。除特殊效果要求使用之外不大使用。
接觸拷貝
- May 08 Thu 2008 05:08
談談構圖法則
談談構圖法則
構圖是攝影創作的一個重要方面，有人覺得這是難事。他們似乎沒有認識到，攝影者可以通過多種方法使取景範圍內的各部分協調起來，結成為一個統一的整體。例如拍攝時可以站側一些，或蹲下來，或換用別種鏡頭，等等。在這些方面只要稍加注意，就可以使乏趣的構圖變為一種具有特色的構圖處理。
然而，有許多攝影者常不細加注意取景器內的整個畫面。只要主體在畫面內和焦點內，他們就不細看畫面四角還潛藏著什麼雜物。
對一個景物進行取景，這就確定了所選取的每一部分。因此，拍攝時易於忽視的那一小塊不雅觀的雜物就會在所拍照片上十分明顯地表現出來。一旦按下快門，視點就固定下來了。實際事物攝錄在膠片上就改變不了，只能作分析研究。
要達到良好的畫面構圖，就得經常練習，使構圖技巧嫺熟，幾乎成了本能。那時我們就會見景生情，隨機應變，而不致盲目聽從一般的陳規舊套。如果我們刻板地去運用一些"法則"，那麼所拍照片就會顯得呆板，正如我們平常所說："照片倒是合乎格式，就是不夠味兒。"例如，若使刻板地運用"三分法"，就會有這樣的情形。原來，舊時候人們想用"三分法"給視覺上的協調提供可靠的數學根據。
大多數富有經驗的視覺藝術家都熟知"三分法"，而且這種方法對他們的工作也可能是適用的。當然，這並不是一條真正的法則或定律，只不過是設計和賞析藝術作品方面一個有用的起點。
基本上說，一幅照片可以用想像或各用兩根橫線和直線分為三個大小相同的部分。這四根線的相交點為畫面中自然的焦點，也是其中最重要的部分。
很自然，不論在生活或是在藝術中，我們都謀求和諧的關係。一幅正確運用三分法創作而成的攝影作品可能向觀眾傳達出和諧的感情，即使他們並不完全明白個中理由。正如一般所說的，凡事只要是對的，大家就本能地明白它。
相反，違反一般常規的畫面構圖會顯出異常的樣子。明顯的不協調可能不適於寧靜的風景照，但它恰恰是街頭攝影家所需要的。違反常規的構圖可能強調出或象徵著城市裡行人來去匆匆的景象。
我覺得，重要的一點是，要儘量多向畫家和攝影家們學習構圖知識。我們應當熟悉構圖法則，但不能讓它們束縛得緊緊的。只要我們立意要打破常規，那就會明白何時和為什麼要這樣做。
照片只能是一幅一幅拍攝的，每次拍攝時都必須加以構思。當然，畫家擁有較大的藝術自由，例如紐約市導遊手冊的封面就是一位畫家將該市大多數著名建築物的外形特徵集中起來畫成的一幅畫。而攝影家只能限於拍攝現場的東西，他確實沒有辦法把多處名勝古跡一同攝錄在一個畫面裡。
我們眼前的景物轉瞬即變，往往沒有時間來考慮："三分法"等一類構圖法則。但是，若有了經驗，構圖處理就容易多了；無意中我們會發現所拍照片帶有一種韻律和節奏感。構圖方面的敏感變成為視覺反應的一部分，可以認為這是必然的結果。
構圖是攝影創作的一個重要方面，有人覺得這是難事。他們似乎沒有認識到，攝影者可以通過多種方法使取景範圍內的各部分協調起來，結成為一個統一的整體。例如拍攝時可以站側一些，或蹲下來，或換用別種鏡頭，等等。在這些方面只要稍加注意，就可以使乏趣的構圖變為一種具有特色的構圖處理。
然而，有許多攝影者常不細加注意取景器內的整個畫面。只要主體在畫面內和焦點內，他們就不細看畫面四角還潛藏著什麼雜物。
對一個景物進行取景，這就確定了所選取的每一部分。因此，拍攝時易於忽視的那一小塊不雅觀的雜物就會在所拍照片上十分明顯地表現出來。一旦按下快門，視點就固定下來了。實際事物攝錄在膠片上就改變不了，只能作分析研究。
要達到良好的畫面構圖，就得經常練習，使構圖技巧嫺熟，幾乎成了本能。那時我們就會見景生情，隨機應變，而不致盲目聽從一般的陳規舊套。如果我們刻板地去運用一些"法則"，那麼所拍照片就會顯得呆板，正如我們平常所說："照片倒是合乎格式，就是不夠味兒。"例如，若使刻板地運用"三分法"，就會有這樣的情形。原來，舊時候人們想用"三分法"給視覺上的協調提供可靠的數學根據。
大多數富有經驗的視覺藝術家都熟知"三分法"，而且這種方法對他們的工作也可能是適用的。當然，這並不是一條真正的法則或定律，只不過是設計和賞析藝術作品方面一個有用的起點。
基本上說，一幅照片可以用想像或各用兩根橫線和直線分為三個大小相同的部分。這四根線的相交點為畫面中自然的焦點，也是其中最重要的部分。
很自然，不論在生活或是在藝術中，我們都謀求和諧的關係。一幅正確運用三分法創作而成的攝影作品可能向觀眾傳達出和諧的感情，即使他們並不完全明白個中理由。正如一般所說的，凡事只要是對的，大家就本能地明白它。
相反，違反一般常規的畫面構圖會顯出異常的樣子。明顯的不協調可能不適於寧靜的風景照，但它恰恰是街頭攝影家所需要的。違反常規的構圖可能強調出或象徵著城市裡行人來去匆匆的景象。
我覺得，重要的一點是，要儘量多向畫家和攝影家們學習構圖知識。我們應當熟悉構圖法則，但不能讓它們束縛得緊緊的。只要我們立意要打破常規，那就會明白何時和為什麼要這樣做。
照片只能是一幅一幅拍攝的，每次拍攝時都必須加以構思。當然，畫家擁有較大的藝術自由，例如紐約市導遊手冊的封面就是一位畫家將該市大多數著名建築物的外形特徵集中起來畫成的一幅畫。而攝影家只能限於拍攝現場的東西，他確實沒有辦法把多處名勝古跡一同攝錄在一個畫面裡。
我們眼前的景物轉瞬即變，往往沒有時間來考慮："三分法"等一類構圖法則。但是，若有了經驗，構圖處理就容易多了；無意中我們會發現所拍照片帶有一種韻律和節奏感。構圖方面的敏感變成為視覺反應的一部分，可以認為這是必然的結果。
- May 08 Thu 2008 05:08
數碼攝影專業名稱與概念
數碼攝影專業名稱與概念
過去幾年來隨著數位影像軟、硬體的日益普遍，專有數字名詞一籮筐散見各處，這些新生詞彙，或許難不倒有豐富數字知識的e世代，傳統攝影人可就頗為困惑。讓我們深入數字攝影的根基，對這些專有數位名詞做些深入淺出的探討，有了根本的瞭解，就可以建立一個清晰明確的概念，當有助於解惑除困。
電子元件CCD與像素
數位相機不用底片，而是使用一種電子元件接收光線，再將光線的明暗與色彩轉換成數位中繼資料，然後儲存成影像格式的電子檔案。CCD就是具有此一功能的電子元件，用在數位相機裡就成了電子底片了。除了CCD之外，另有CMOS
CCD（Charge coupled Device）是由一大堆精確排列的Pixel（Picture Element）所組成，每一個像素可記錄影像極小單位面積，含糊點說就是一個點的光與色。所以CCD所含的像素數量就直接影響到成像的清晰度與色彩呈現。
PIXEL
Pixel就是像素，也有人譯為畫素，是數位影像的最小單位，也是數位相機所用的（數字底片）—CCD的最小單位。就像生物的細胞、沙漠的沙粒；聚沙成搭。
像素如沙粒般具體可見。可以未見？在電腦的監視器上，每寸約可顯現70個像素，這樣的解析度足以欺騙我們的眼睛，認為這所見是一個完整（影像）而不是一個個像素所組成的（拼圖）。如果我們利用影像處理軟體把影像放大，像素就會赤裸真實地呈現在眼前。
解析度ppi與dpi
解析度是指影像頡取工具每單位長度（公分或公寸）所能截取或顯示資料的能力。ppi指pixel per inch , dpi則指dot per inch ,兩者常被混為一談。
其實區別是很明顯的，只要論及光學解析度，一定是ppi ,
因為感光元件上才有像素（pixel），因此我們說某掃描器的解析度是2400×3600dpi顯然是不正確的應是ppi。
印表機的解析度才應該以dpi來度量，如1440dpi，指每寸能列印出 1440點的色彩或濃度。
影像壓縮與JPEG檔案格式
除了常見的JPEG外最常用的就是TIFF檔案格式了，這種格式普遍被印刷界所採用，與JPEG一樣可以跨越WIN與MAC平臺。另外還有常見的BMP、GIF…等等，雖各有神通，但用為數位相機的檔案格式卻不多，所以就不提了。TIFF因為不壓縮所以色彩原樣重現，成像品質最高，進了數字暗房，再經修改變形品質不至於衰退，代價是要有大容量記憶卡。JPEG則經不起第二度的壓縮。
快閃記憶體
最常見的快閃記憶體為：
Compact Flash (CF)
由 SanDisk 和 CompactFlash Association （由 Apple, Canon, Kodak, Hewlett-Packard, LG Semicon (formerly Goldstar), Panasonic, Motorola, NEC, Polaroid, SanDisk, Seagate 和 Epson 所成立的非營利機構，負責推廣 CompactFlash 這種格式）所提出的格式。規格是依據 PCMCIA PC Card 的標準所設計，約為火柴盒的大小，而不同的規格有不同的厚度， Type I 的厚 3.3mm ，而 Type II 則 是厚 5.5mm 。更有一種 Ultra CompactFlash ，其傳輸速度是一般型的兩倍。內建的控制晶片， 使得 CF 在資料傳輸、 能源管理和錯誤更正上都有很好的表現。
Memory Stick (MS)
MS 是由 SONY 公司自行研發的。 最初上市的 Memory Stick 看起來就像一塊口香糖，長度與 AA 電池一樣，尺寸大約有 50mm x 21.5mm x 2.8mm ，在背面還加入了寫入保護切換開關，具有高容量與高傳輸速率的特點 ( 約 2.5MB/s) 。後來隨著用戶對大容量的呼聲日日益高漲，被稱為 Memory Stick PRO 的新一代移動存儲器面市，據稱日後儲存容量將最終擴充到 32GB ，目前已經有 256MB 、 512MB 和 1GB 的版本面市。同時， Memory Stick Pro 還加快了資料儲存的速度，比現有的 Memory Stick 卡速度更快。
Smart Media (SM)
原本稱為 Solid-State Floppy Disk Card (SSFDC) 的 Smart Media 是由 Toshiba 所研發。外觀非常輕薄的 SM 卡並無內建 Controller ，純為製成塑膠卡之快閃記憶體，因此使用 SM 卡的數位相機上必須內建 Controller ，而造成 2001 年以前所製之數位相機，與新型、高容量之 SM 卡，卻產生了相容性的問題。
Multi Media Card (MMC)
MMC 全名為 MultiMedia Card ，面積比一枚郵票還要小，因此也特別適合同於體積小的攜帶型數位產品，最初多用於 MP3 隨身聽及低像素數位相機。
Secure Digital (SD)
至於 SD 的全名則為 Secure Digital ，是由 Panasonic 開發的新格式記憶卡。 SD 的大小及形狀跟 MMC 近似，經 Panasonic 注入了新的技術，使其在容量、存取速度、資料保護等方面都有所改善。有別於 Sony Memory Stick ， SD 不僅限於 Panasonic 產品使用，其他牌子如 Casio 、 Kodak 、 Konica 、 Minolta 、 Pentax 、 Ricoh 等部分型號數位相機都可以使用，是現時數位相機記憶卡的後起之秀。
eXtreme Digital (XD)
xD-Picture Card 為 Fujifilm 及 Olympus 共同開發的記憶卡產品，生產部分則交由 Toshiba 負責，這三個品牌跟當年開發及推動 SmartMedia 的班底完全吻合。 xD 是 eXtreme Digital 縮寫，據廠方表示「 xD-Picture Card 」無論在讀寫的速度、耗電量及儲存容量方面都比現有的 SmartMedia 記憶卡作出明顯的改善。「 xD-Picture Card 」的設計概念與 SmartMedia 類似，記憶卡內並不包含控制晶片，能有效控制生產的成本。「 xD-Picture Card 」是目前體積最小的數位相機記憶卡，大小為 20.0 x 25.0 x 1.7 mm ，重量只有 2 克，而且結構上較 SmartMedia 為堅固，因此日後以 xD 為籃本的數位產品，可以更加輕薄。
色 階
所謂（灰階影像）就是（黑白照片），（灰階）似乎比（黑白）在表達上更為精確。
談到數位相機、掃描器與電腦螢幕都會觸及色彩的問題，似乎很抽象，其實是很具體的。灰階深度或色彩深度都以bit為單位，所以又叫做（色彩為元深度）。bit是電腦內最小的記憶單位，1bit帶電時為正，不帶電時為負，因此可以代表兩筆資料。由此延伸1bit可表現4階色調，3bit＝32＝8……8bit＝82＝256色階。
8bit彩色只能表現256色；16bit，所謂的（高彩）可呈現162＝65，536色；24bit（全彩）16，777，216色；32bit=4，294，967，296（42億）色。想要真實地分辨24bit與8bit color的差別，請先檢查顯示器的色彩設定。PC的檢查方法：在（桌面）上任何空白位置，按右Key，出現選單，按（內容），再點選（設定）看看（色彩）是否設定在24 bit，否則最後一圖只能看到16bit色彩。bit depth愈大色調與色階的變化就愈平順，色彩層次愈豐富。
其實人類的眼睛對色彩的分辨能力極強，因此各種的數位影像工具、軟體，仍在向更高的色彩深度發展，如32bit，36bit，48bit等。24bit是目前的標準，大多數的影像處理軟體也只能處理24bit色彩。有些32，36bit的數位相機、掃描器在輸入時以32/36記錄色彩資料，但輸出時裁切一些不佳資料後，只輸出24bit色彩。
一般的黑白照片的層次約略相當256色階。一副8bit數位灰階影像正好是256階。
色 頻Color Channels
色光的三原色是R（紅）、G（綠）、B（藍）。色彩塗料則是以C（青）、M（洋紅）、Y（黃）三原色調合出來的，在印刷上因CMY調出的黑色不夠黑，所以又加入了K（黑）。
大多數的數位影像是由色光三原色RGB三個色頻所組成。如果是24bit color，那麼每個色頻是8bit—紅、綠、藍色各256階。三層色頻像三明治一般夾在一起，就能產生256× 256 × 256 =16700000的豐富色彩。
如果數位影像的最終目的是經由商業印刷生產的印製品，如廣告傳單、雜誌等，那麼最好把影像轉為CMYK模式，那麼這個影像就有4個色頻了。
請注意一般桌上型印表機，RGB即可。
傳統的與數位的差異
“數字暗房”有時也引起傳統攝影者的疑慮，認為那是一種取巧的方式。
從製作方法的角度來看，數字暗房也有兩個大主題“模仿傳統”及“打破傳統”。
在“模仿傳統”上，數位技術先是從那些傳統暗房已經在玩的正沖負、黑白風貌等議題，找到類似的方法及出路。
在“打破傳統”的議題上，數位暗房其實是植於攝影觀念及光影的基礎，這和美工設計領域會有所差別。
也就是說，精通攝影者，反而會在此一領域如魚得水，而不懂攝影者，純粹想從影像設計及合成的角度出發，不僅耗力費時，在攝影題材的創作面上也受到局限。
數位暗房的技巧實際上就是使用影像編輯軟體的技巧。但是基本的觀念則與傳統暗房是完全一致的。色彩平衡、飽和度、色相、底片密度、明銳度、顆粒、對比、明亮度等等在傳統攝影裡要瞭解的觀念幾乎可以原封不動地搬到數位暗房來應用數位相機拍攝的影像雖然沒有底片上由銀粒子堆積出來的粒子，但是電子處理過程中產生的雜訊-noise列印出來後就如同銀粒子一般。底片密度則與色彩深度、動態範圍息息相關，對這些傳統攝影的課題能有一些瞭解，對於數字暗房的實作有絕對的幫助。
至於實作上的工作，如色彩修正、加光、減光、對比調整，數字暗房可比傳統暗房容易得太多了，也不需要借助於濾光鏡、化學藥水。
調整影像明亮對比、色彩平衡可以讓一張看來索然無味的照片變得十分醒目。若要針對局部範圍作必要的調整，就得事先選取範圍，再做調整。這樣才不至於影響到不需要調整的部分，而且小區域作業可以加快速度，減少記憶空間的佔用。
數位暗房
然而(數位暗房)的內涵為何？從寫實的角度來看，數字暗房有兩個大主題(接近原貌)及(延伸可能)。讓影像可以儘量跟原本一樣，以及變得更不一樣，是同等重要的兩大思潮。
簡單的“接近原貌”主題，例如，數位相機的白平衡、影像處理的色彩平衡。
複雜的“接近原貌”主題，例如，色域的轉換，色彩描述檔的製作以及色彩管理。
在攝影的元素中，紀實、構圖、光影、色彩、創意、展現理念，都是重要的，基於攝影師理念的不同，也從而衍生出攝影不同的風貌。
所以攝影得以貼進時代的需求，同時可以做為一種藝術的形式、時尚的觀念表現、人文關懷的社會工具以及保存珍貴記憶、紀錄時代的方法。攝影者自然會去各取所需。
由此許多攝影者也會去思索各種新的、不同的表現可能，不管在傳統、在數位的暗房，都是可以運用的工具。
數位攝影的吸引力
如果我們先不談照片品質，數位相機能馬上看到拍攝結果，不滿意嗎？馬上“刪掉”重來，絕不浪費一格底片。回到家裡還可以下載到電腦裡修正色彩，“消滅”皺紋，甚至可以“變臉”。再用e-mail在彈指之間由internet送到世界的另一端。這種“致命的吸引力”讓人無法抗拒。如果不是為了下面的原因，可不用急著擁有：
1.必須立即得知結果。
2.每年消耗在底片的費用可觀，省下底片的費用足以彌補相機及其他電腦升級及購置相關周邊設備的支出。
3.完全轉變攝影策略，義無反顧地轉進數字世界。
選擇的空間很寬闊，不急著掏出自己血汗錢花掉，數位相機的品質正快速地提升，價格卻逐漸下降。
其實，數位攝影最大的吸引力在“數字暗房”的法力無邊。只要把照片數位化，也就是利用掃描器將照片或底片掃描成數位中繼資料，就等於是用數位相機拍照是一樣的，往後皆可利用影像處理軟體，修整，存檔再輸出成照片。
過去幾年來隨著數位影像軟、硬體的日益普遍，專有數字名詞一籮筐散見各處，這些新生詞彙，或許難不倒有豐富數字知識的e世代，傳統攝影人可就頗為困惑。讓我們深入數字攝影的根基，對這些專有數位名詞做些深入淺出的探討，有了根本的瞭解，就可以建立一個清晰明確的概念，當有助於解惑除困。
電子元件CCD與像素
數位相機不用底片，而是使用一種電子元件接收光線，再將光線的明暗與色彩轉換成數位中繼資料，然後儲存成影像格式的電子檔案。CCD就是具有此一功能的電子元件，用在數位相機裡就成了電子底片了。除了CCD之外，另有CMOS
CCD（Charge coupled Device）是由一大堆精確排列的Pixel（Picture Element）所組成，每一個像素可記錄影像極小單位面積，含糊點說就是一個點的光與色。所以CCD所含的像素數量就直接影響到成像的清晰度與色彩呈現。
PIXEL
Pixel就是像素，也有人譯為畫素，是數位影像的最小單位，也是數位相機所用的（數字底片）—CCD的最小單位。就像生物的細胞、沙漠的沙粒；聚沙成搭。
像素如沙粒般具體可見。可以未見？在電腦的監視器上，每寸約可顯現70個像素，這樣的解析度足以欺騙我們的眼睛，認為這所見是一個完整（影像）而不是一個個像素所組成的（拼圖）。如果我們利用影像處理軟體把影像放大，像素就會赤裸真實地呈現在眼前。
解析度ppi與dpi
解析度是指影像頡取工具每單位長度（公分或公寸）所能截取或顯示資料的能力。ppi指pixel per inch , dpi則指dot per inch ,兩者常被混為一談。
其實區別是很明顯的，只要論及光學解析度，一定是ppi ,
因為感光元件上才有像素（pixel），因此我們說某掃描器的解析度是2400×3600dpi顯然是不正確的應是ppi。
印表機的解析度才應該以dpi來度量，如1440dpi，指每寸能列印出 1440點的色彩或濃度。
影像壓縮與JPEG檔案格式
除了常見的JPEG外最常用的就是TIFF檔案格式了，這種格式普遍被印刷界所採用，與JPEG一樣可以跨越WIN與MAC平臺。另外還有常見的BMP、GIF…等等，雖各有神通，但用為數位相機的檔案格式卻不多，所以就不提了。TIFF因為不壓縮所以色彩原樣重現，成像品質最高，進了數字暗房，再經修改變形品質不至於衰退，代價是要有大容量記憶卡。JPEG則經不起第二度的壓縮。
快閃記憶體
最常見的快閃記憶體為：
Compact Flash (CF)
由 SanDisk 和 CompactFlash Association （由 Apple, Canon, Kodak, Hewlett-Packard, LG Semicon (formerly Goldstar), Panasonic, Motorola, NEC, Polaroid, SanDisk, Seagate 和 Epson 所成立的非營利機構，負責推廣 CompactFlash 這種格式）所提出的格式。規格是依據 PCMCIA PC Card 的標準所設計，約為火柴盒的大小，而不同的規格有不同的厚度， Type I 的厚 3.3mm ，而 Type II 則 是厚 5.5mm 。更有一種 Ultra CompactFlash ，其傳輸速度是一般型的兩倍。內建的控制晶片， 使得 CF 在資料傳輸、 能源管理和錯誤更正上都有很好的表現。
Memory Stick (MS)
MS 是由 SONY 公司自行研發的。 最初上市的 Memory Stick 看起來就像一塊口香糖，長度與 AA 電池一樣，尺寸大約有 50mm x 21.5mm x 2.8mm ，在背面還加入了寫入保護切換開關，具有高容量與高傳輸速率的特點 ( 約 2.5MB/s) 。後來隨著用戶對大容量的呼聲日日益高漲，被稱為 Memory Stick PRO 的新一代移動存儲器面市，據稱日後儲存容量將最終擴充到 32GB ，目前已經有 256MB 、 512MB 和 1GB 的版本面市。同時， Memory Stick Pro 還加快了資料儲存的速度，比現有的 Memory Stick 卡速度更快。
Smart Media (SM)
原本稱為 Solid-State Floppy Disk Card (SSFDC) 的 Smart Media 是由 Toshiba 所研發。外觀非常輕薄的 SM 卡並無內建 Controller ，純為製成塑膠卡之快閃記憶體，因此使用 SM 卡的數位相機上必須內建 Controller ，而造成 2001 年以前所製之數位相機，與新型、高容量之 SM 卡，卻產生了相容性的問題。
Multi Media Card (MMC)
MMC 全名為 MultiMedia Card ，面積比一枚郵票還要小，因此也特別適合同於體積小的攜帶型數位產品，最初多用於 MP3 隨身聽及低像素數位相機。
Secure Digital (SD)
至於 SD 的全名則為 Secure Digital ，是由 Panasonic 開發的新格式記憶卡。 SD 的大小及形狀跟 MMC 近似，經 Panasonic 注入了新的技術，使其在容量、存取速度、資料保護等方面都有所改善。有別於 Sony Memory Stick ， SD 不僅限於 Panasonic 產品使用，其他牌子如 Casio 、 Kodak 、 Konica 、 Minolta 、 Pentax 、 Ricoh 等部分型號數位相機都可以使用，是現時數位相機記憶卡的後起之秀。
eXtreme Digital (XD)
xD-Picture Card 為 Fujifilm 及 Olympus 共同開發的記憶卡產品，生產部分則交由 Toshiba 負責，這三個品牌跟當年開發及推動 SmartMedia 的班底完全吻合。 xD 是 eXtreme Digital 縮寫，據廠方表示「 xD-Picture Card 」無論在讀寫的速度、耗電量及儲存容量方面都比現有的 SmartMedia 記憶卡作出明顯的改善。「 xD-Picture Card 」的設計概念與 SmartMedia 類似，記憶卡內並不包含控制晶片，能有效控制生產的成本。「 xD-Picture Card 」是目前體積最小的數位相機記憶卡，大小為 20.0 x 25.0 x 1.7 mm ，重量只有 2 克，而且結構上較 SmartMedia 為堅固，因此日後以 xD 為籃本的數位產品，可以更加輕薄。
色 階
所謂（灰階影像）就是（黑白照片），（灰階）似乎比（黑白）在表達上更為精確。
談到數位相機、掃描器與電腦螢幕都會觸及色彩的問題，似乎很抽象，其實是很具體的。灰階深度或色彩深度都以bit為單位，所以又叫做（色彩為元深度）。bit是電腦內最小的記憶單位，1bit帶電時為正，不帶電時為負，因此可以代表兩筆資料。由此延伸1bit可表現4階色調，3bit＝32＝8……8bit＝82＝256色階。
8bit彩色只能表現256色；16bit，所謂的（高彩）可呈現162＝65，536色；24bit（全彩）16，777，216色；32bit=4，294，967，296（42億）色。想要真實地分辨24bit與8bit color的差別，請先檢查顯示器的色彩設定。PC的檢查方法：在（桌面）上任何空白位置，按右Key，出現選單，按（內容），再點選（設定）看看（色彩）是否設定在24 bit，否則最後一圖只能看到16bit色彩。bit depth愈大色調與色階的變化就愈平順，色彩層次愈豐富。
其實人類的眼睛對色彩的分辨能力極強，因此各種的數位影像工具、軟體，仍在向更高的色彩深度發展，如32bit，36bit，48bit等。24bit是目前的標準，大多數的影像處理軟體也只能處理24bit色彩。有些32，36bit的數位相機、掃描器在輸入時以32/36記錄色彩資料，但輸出時裁切一些不佳資料後，只輸出24bit色彩。
一般的黑白照片的層次約略相當256色階。一副8bit數位灰階影像正好是256階。
色 頻Color Channels
色光的三原色是R（紅）、G（綠）、B（藍）。色彩塗料則是以C（青）、M（洋紅）、Y（黃）三原色調合出來的，在印刷上因CMY調出的黑色不夠黑，所以又加入了K（黑）。
大多數的數位影像是由色光三原色RGB三個色頻所組成。如果是24bit color，那麼每個色頻是8bit—紅、綠、藍色各256階。三層色頻像三明治一般夾在一起，就能產生256× 256 × 256 =16700000的豐富色彩。
如果數位影像的最終目的是經由商業印刷生產的印製品，如廣告傳單、雜誌等，那麼最好把影像轉為CMYK模式，那麼這個影像就有4個色頻了。
請注意一般桌上型印表機，RGB即可。
傳統的與數位的差異
“數字暗房”有時也引起傳統攝影者的疑慮，認為那是一種取巧的方式。
從製作方法的角度來看，數字暗房也有兩個大主題“模仿傳統”及“打破傳統”。
在“模仿傳統”上，數位技術先是從那些傳統暗房已經在玩的正沖負、黑白風貌等議題，找到類似的方法及出路。
在“打破傳統”的議題上，數位暗房其實是植於攝影觀念及光影的基礎，這和美工設計領域會有所差別。
也就是說，精通攝影者，反而會在此一領域如魚得水，而不懂攝影者，純粹想從影像設計及合成的角度出發，不僅耗力費時，在攝影題材的創作面上也受到局限。
數位暗房的技巧實際上就是使用影像編輯軟體的技巧。但是基本的觀念則與傳統暗房是完全一致的。色彩平衡、飽和度、色相、底片密度、明銳度、顆粒、對比、明亮度等等在傳統攝影裡要瞭解的觀念幾乎可以原封不動地搬到數位暗房來應用數位相機拍攝的影像雖然沒有底片上由銀粒子堆積出來的粒子，但是電子處理過程中產生的雜訊-noise列印出來後就如同銀粒子一般。底片密度則與色彩深度、動態範圍息息相關，對這些傳統攝影的課題能有一些瞭解，對於數字暗房的實作有絕對的幫助。
至於實作上的工作，如色彩修正、加光、減光、對比調整，數字暗房可比傳統暗房容易得太多了，也不需要借助於濾光鏡、化學藥水。
調整影像明亮對比、色彩平衡可以讓一張看來索然無味的照片變得十分醒目。若要針對局部範圍作必要的調整，就得事先選取範圍，再做調整。這樣才不至於影響到不需要調整的部分，而且小區域作業可以加快速度，減少記憶空間的佔用。
數位暗房
然而(數位暗房)的內涵為何？從寫實的角度來看，數字暗房有兩個大主題(接近原貌)及(延伸可能)。讓影像可以儘量跟原本一樣，以及變得更不一樣，是同等重要的兩大思潮。
簡單的“接近原貌”主題，例如，數位相機的白平衡、影像處理的色彩平衡。
複雜的“接近原貌”主題，例如，色域的轉換，色彩描述檔的製作以及色彩管理。
在攝影的元素中，紀實、構圖、光影、色彩、創意、展現理念，都是重要的，基於攝影師理念的不同，也從而衍生出攝影不同的風貌。
所以攝影得以貼進時代的需求，同時可以做為一種藝術的形式、時尚的觀念表現、人文關懷的社會工具以及保存珍貴記憶、紀錄時代的方法。攝影者自然會去各取所需。
由此許多攝影者也會去思索各種新的、不同的表現可能，不管在傳統、在數位的暗房，都是可以運用的工具。
數位攝影的吸引力
如果我們先不談照片品質，數位相機能馬上看到拍攝結果，不滿意嗎？馬上“刪掉”重來，絕不浪費一格底片。回到家裡還可以下載到電腦裡修正色彩，“消滅”皺紋，甚至可以“變臉”。再用e-mail在彈指之間由internet送到世界的另一端。這種“致命的吸引力”讓人無法抗拒。如果不是為了下面的原因，可不用急著擁有：
1.必須立即得知結果。
2.每年消耗在底片的費用可觀，省下底片的費用足以彌補相機及其他電腦升級及購置相關周邊設備的支出。
3.完全轉變攝影策略，義無反顧地轉進數字世界。
選擇的空間很寬闊，不急著掏出自己血汗錢花掉，數位相機的品質正快速地提升，價格卻逐漸下降。
其實，數位攝影最大的吸引力在“數字暗房”的法力無邊。只要把照片數位化，也就是利用掃描器將照片或底片掃描成數位中繼資料，就等於是用數位相機拍照是一樣的，往後皆可利用影像處理軟體，修整，存檔再輸出成照片。
- Apr 30 Wed 2008 17:00
PHOTOSHOP LIGHTROOM 好用的軟體
PHOTOSHOP LIGHTROOM
Lightroom 推出以來，由於與adobe photoshop系出同門，而得到更多攝影相關從業人員青睞，
支援拍照作業流程﹐從照片輸入﹐管理﹐編修﹐輸出﹐都能整合的相當不錯﹐這一陣子用下來覺得 Lightroom 真的是很好用的軟體
一．幾乎包括所有RAW檔都可以相容編輯﹐Canon：Nikon：Olympus：PanasonicFuji：Pentax：Phase One： Sony
Adobe Photoshop Lightroom 1.2 update
http://www.adobe.com.hk/support/downloads/detail.jsp?ftpID=3728
增加以下型號相機的RAW檔案支援：
Canon EOS 40D
Fuji FinePix IS-1
Leaf Aptus 17
Leaf Aptus 54s
Leaf Aptus 75s
Olympus EVOLT E-510
Panasonic DMC-FZ18
Pentax K100D Super
Phase One P 20 +
Phase One P 21 +
Phase One P 25 +
Phase One P 30 +
Phase One P 45 +
Sony Alpha 700
Adobe Photoshop Lightroom 1.3 update
http://www.adobe.com.hk/support/downloads/detail.jsp?ftpID=3815
增加以下型號相機的RAW檔案支援：
Canon 1Ds Mark III
Canon PowerShot G9
Nikon D3
Nikon D300
Olympus E-3
Olympus SP-560 UZ
Panasonic DMC-L10
Canon 1Ds Mark III
Canon PowerShot G9
Nikon D3
Nikon D300
Olympus E-3
Olympus SP-560 UZ
Panasonic DMC-L10
Adobe Photoshop Lightroom 1.4.1 update
http://www.adobe.com/support/downloads/detail.jsp?ftpID=3892
增加以下型號相機的RAW檔案支援：
Canon EOS 450D,
Nikon D60,
Pentax K20D,
Pentax K200D,
Sony A200,
Sony A300,
Sony A350,
Olympus SP-570 UZ
Fujifilm FinePix S100FS.
Lightroom 推出以來，由於與adobe photoshop系出同門，而得到更多攝影相關從業人員青睞，
支援拍照作業流程﹐從照片輸入﹐管理﹐編修﹐輸出﹐都能整合的相當不錯﹐這一陣子用下來覺得 Lightroom 真的是很好用的軟體
一．幾乎包括所有RAW檔都可以相容編輯﹐Canon：Nikon：Olympus：PanasonicFuji：Pentax：Phase One： Sony
Adobe Photoshop Lightroom 1.2 update
http://www.adobe.com.hk/support/downloads/detail.jsp?ftpID=3728
增加以下型號相機的RAW檔案支援：
Canon EOS 40D
Fuji FinePix IS-1
Leaf Aptus 17
Leaf Aptus 54s
Leaf Aptus 75s
Olympus EVOLT E-510
Panasonic DMC-FZ18
Pentax K100D Super
Phase One P 20 +
Phase One P 21 +
Phase One P 25 +
Phase One P 30 +
Phase One P 45 +
Sony Alpha 700
Adobe Photoshop Lightroom 1.3 update
http://www.adobe.com.hk/support/downloads/detail.jsp?ftpID=3815
增加以下型號相機的RAW檔案支援：
Canon 1Ds Mark III
Canon PowerShot G9
Nikon D3
Nikon D300
Olympus E-3
Olympus SP-560 UZ
Panasonic DMC-L10
Canon 1Ds Mark III
Canon PowerShot G9
Nikon D3
Nikon D300
Olympus E-3
Olympus SP-560 UZ
Panasonic DMC-L10
Adobe Photoshop Lightroom 1.4.1 update
http://www.adobe.com/support/downloads/detail.jsp?ftpID=3892
增加以下型號相機的RAW檔案支援：
Canon EOS 450D,
Nikon D60,
Pentax K20D,
Pentax K200D,
Sony A200,
Sony A300,
Sony A350,
Olympus SP-570 UZ
Fujifilm FinePix S100FS.
